Le maître emprunté
Le morceau dix-huit était le plus long de l’album. Le morceau dix-neuf dure deux minutes et demie, et il ramène une vieille connaissance.
Les faits. Le morceau dix-neuf dure deux minutes et vingt-neuf secondes. C’est l’Andantino in the Style of Martini de Fritz Kreisler. Le crédit est le même que pour le morceau dix-huit : Arr. Garrett / Haywood for Violin, Piano, Guitar & Orchestra, avec Julien Quentin, Franck van der Heijden, Orchestra the Prezent et John Haywood à la baguette.
Encore Kreisler. Le morceau six était sa chasse « de Jean-Baptiste Cartier ». L’Andantino sort du même tiroir. Schott l’a publié à Mayence en 1910, comme n° 2 des « Manuscrits classiques » que Kreisler disait avoir trouvés dans de vieilles bibliothèques. En 1935, il a avoué les avoir écrits lui-même. Toute l’histoire est ici.
Cette fois, on ne demande donc pas qui l’a écrit. On s’intéresse au nom.
Bologne, 1706. Giovanni Battista Martini y naît. En 1725, il devient maître de chapelle de l’église San Francesco. En 1729, il est ordonné prêtre, et dès lors il est le Padre Martini.
Il compose énormément. Sa musique est aujourd’hui bien moins connue que son nom de professeur.
C’est l’enseignement qui l’a rendu célèbre. Des musiciens venaient de toute l’Europe étudier avec lui à Bologne : Jean-Chrétien Bach, Gluck, Jommelli, Grétry.
Il collectionnait aussi. L’historien anglais Charles Burney estimait sa bibliothèque à dix-sept mille volumes. Une grande partie se trouve toujours à Bologne, au cœur du musée de la musique de la ville.
En 1770, un garçon de Salzbourg arrive à Bologne avec son père. Il a quatorze ans. Il veut entrer à l’Accademia Filarmonica, et pour y entrer il doit réussir un examen de contrepoint strict, à l’ancienne.
Martini l’aide. Il réussit.
La pièce d’examen a survécu, et elle est datée.
9 octobre 1770.
Le garçon s’appelle Wolfgang Amadeus Mozart.
Immortal est sorti le 9 octobre 2026. Une coïncidence, nous le savons. Nous la gardons quand même.
Sept ans plus tard, Martini a demandé un portrait de Mozart pour sa collection de musiciens. On lui en a envoyé un de Salzbourg en 1777. Il est toujours à Bologne.
Pourquoi Kreisler a-t-il choisi Martini ? Il ne l’a jamais dit, et comme pour Cartier, nous ne jouerons pas aux devinettes.
Cartier était un homme oublié. Martini, non. Ses livres, sa bibliothèque et ses élèves lui ont survécu.
Le 12 septembre 2026, dans la Grande Salle du Mozarteum de Salzbourg, Garrett a joué l’Andantino en public. À notre connaissance, c’était la première fois. Nous y étions.
Ce soir-là, il avait ouvert avec un autre faux de Kreisler, le Tempo di Minuetto « de Pugnani ». Il a fini avec Mozart, sur le violon de Mozart.
Ainsi Garrett a apporté le Martini emprunté de Kreisler dans la ville du plus célèbre élève de Martini.
Comme pour le morceau dix-huit, le crédit mentionne une guitare et un orchestre, et ce que tu entends, c’est un violon et un piano : Garrett et Julien Quentin. C’est pour ces deux instruments que Kreisler l’a écrit.
Dans le répertoire publié de Garrett, l’Andantino n’a qu’un enregistrement en face de lui : Immortal.
Cette série ne cesse de se demander ce qui porte la musique au-delà de ceux qui l’ont faite.
Le morceau dix-huit voyageait avec une histoire peut-être fausse. Le morceau dix-neuf voyage avec un nom qui n’a jamais été le sien.
Deux minutes et vingt-neuf secondes. Le XVIIIe siècle que tu y entends est celui de Kreisler. Le nom est celui de Martini. La ville était celle de Mozart.
Immortal — David Garrett pour Deutsche Grammophon — à partir du 9 octobre 2026 : 20 morceaux dans l’édition standard, 25 dans l’édition deluxe, en numérique, CD et vinyle, chez Deutsche Grammophon. Un morceau à la fois, nous poursuivons la traversée.
Sources et notes : le crédit de l’album tel que l’impriment Deutsche Grammophon et david-garrett.com ; la première édition d’après le catalogue Schott et IMSLP ; les « Manuscrits classiques » et l’aveu de Kreisler d’après les notes de Hyperion et la Library of Congress ; la vie, les élèves et la bibliothèque du Padre Martini d’après Britannica ; l’examen de Mozart à Bologne d’après le projet Mozart & Material Culture du King’s College de Londres et la pièce d’examen datée, K. 86 ; le portrait d’après le catalogue du ministère italien de la Culture ; le concert de Salzbourg d’après notre propre reportage (12 septembre 2026) ; les enregistrements de Garrett d’après david-garrett.com. Nous ne disons pas pourquoi Kreisler a choisi Martini, parce qu’il ne l’a jamais dit.