Drei Minuten aus einer Stunde
Stück fünfzehn endete mit einem Walzer, den alle kennen, ohne zu wissen, warum. Stück sechzehn lassen wir vorerst in Ruhe.
Deux Guitares ist der einzige Titel der Standardedition, der Garrett als Komponisten nennt, zusammen mit John Haywood. Diese Serie fragt, was alte Musik bis hierher getragen hat, und ein neues Stück hatte noch keine Zeit, irgendwohin zu gehen. In ein paar Jahren kommen wir darauf zurück.
Also, Stück siebzehn. Vorher ein loser Faden aus fünfzehn. Wir haben geschrieben, der Soundtrack zu Anna Karenina von 1997 sei Tschaikowsky, Rachmaninow und Prokofjew. Der Rachmaninow darin ist ein Hymnus aus seiner Vesper. Nicht dieses Stück.
Die Fakten. Stück siebzehn dauert drei Minuten und sechsundzwanzig Sekunden. Es ist der dritte Satz, Adagio, aus Rachmaninows Sinfonie Nr. 2 e-Moll op. 27. Die Angabe ist die von Stück fünfzehn: Arr. Garrett / Haywood for Violin, Piano, Guitar & Orchestra, mit Julien Quentin, Franck van der Heijden, Orchestra the Prezent und John Haywood am Pult.
Sankt Petersburg, 1897. Rachmaninows Erste Sinfonie wird uraufgeführt, Alexander Glasunow dirigiert. Es ist ein Desaster.
Der Komponist nimmt es schwer. In den nächsten Jahren schreibt er sehr wenig.
Im Herbst 1906 zieht er mit seiner Familie nach Dresden, weg aus Moskau. Zwischen Oktober und dem folgenden April schreibt er eine zweite Sinfonie, fast im Geheimen.
Im Januar 1908 dirigiert er die Uraufführung selbst, in Sankt Petersburg, im Mariinski. Diesmal klappt es.
Die Sinfonie ist Sergei Tanejew gewidmet. Noch im selben Jahr bringt sie ihm seinen zweiten Glinka-Preis.
Der dritte Satz beginnt in den Violinen. Dann übernimmt eine Klarinette eine Melodie und lässt sie nicht mehr los. Das Programmheft des Boston Symphony zählt dreiundzwanzig Takte. Gramophone nennt sie eine „endlose Kantilene“.
1976 baute Eric Carmen einen Popsong darauf, Never Gonna Fall in Love Again. Er kam in den USA auf Platz elf und in Kanada auf Platz eins.
Auch die Single davor, All by Myself, kam von Rachmaninow: aus dem Zweiten Klavierkonzert.
In Garretts Bearbeitung gehört die Melodie der Klarinette der Geige. Stück elf gab einem Lied ohne Worte einen Sänger. Stück siebzehn gibt das Lied einer Klarinette einem Geiger.
Jetzt das Seltsame. Eine Sinfonie mit erfolgreicher Uraufführung und einem Preis wurde danach jahrzehntelang gekürzt gespielt.
Ungekürzt dauert sie etwa eine Stunde. Dirigenten brachten sie auf gerade einmal fünfunddreißig Minuten. Josef Stránský, Mahlers Nachfolger bei den New Yorker Philharmonikern, behauptete, die Zustimmung für neunundzwanzig Striche zu haben.
Neunundzwanzig Striche.
Die erste Aufnahme, die von Nikolai Sokoloff aus dem Jahr 1928, dauert sechsundvierzig Minuten. Der zweite Satz verlor fast ein Drittel. Auch das Adagio wurde zurückgeschnitten.
Der Biograf Geoffrey Norris schrieb, die wahre Größe des Werks sei „jahrzehntelang verdeckt“ gewesen.
Erst in den Siebzigerjahren spielten Orchester regelmäßig jeden Takt. Die Aufnahme, der man die Wende meist zuschreibt, ist die von André Previn mit dem London Symphony Orchestra, 1973.
Garretts Titel dauert drei Minuten und sechsundzwanzig Sekunden. Das Adagio allein dauert meist deutlich über zehn Minuten.
Das ist kein Strich im alten Sinn. Niemand gibt das hier als die Sinfonie aus. Die Angabe sagt es: Arr.
Stück vierzehn war ein Menuett, das der Erstdruck wegließ. Stück siebzehn stammt aus einer Sinfonie, die man behielt und immer weiter kürzte.
Rachmaninow ist in Garretts Diskografie kein Fremder. Die Vocalise ist auf Classic Romance. Die achtzehnte Variation aus der Rhapsodie über ein Thema von Paganini ist auf Legacy. Das Zweite Konzert ist auf Garrett vs. Paganini. Das Prélude cis-Moll ist auf Alive.
In der Repertoireliste, die er veröffentlicht hat, steht die Zweite Sinfonie nur unter Immortal.
Diese Platte macht das immer wieder. Ein großer Name taucht auf, und die berühmten Stücke sind schon auf früheren Alben. Also ging Garrett zur Sinfonie, zu der, die Rachmaninow schrieb, nachdem die erste gescheitert war.
Diese Serie fragt immer wieder, was Musik über die Menschen hinausträgt, die sie gemacht haben.
Stück fünfzehn sagte, ein Stück kann berühmt werden, bevor es seinen richtigen Namen bekommt. Stück siebzehn ist eine Sinfonie, die sechzig Jahre Schere überstanden hat und noch da ist.
Hör Stück siebzehn also als dreieinhalb Minuten aus einer Stunde. Die anderen sechsundfünfzig sind noch da, wann immer du sie willst.
Immortal — David Garrett für die Deutsche Grammophon — ab 9. Oktober 2026: 20 Stücke in der Standardausgabe, 25 in der Deluxe-Edition, digital, auf CD und Vinyl, bei der Deutschen Grammophon. Ein Stück nach dem anderen gehen wir weiter.
Quellen und Anmerkungen: die Albumangabe, wie die Deutsche Grammophon (8. Oktober 2026) und david-garrett.com sie drucken, wo Deux Guitares David Garrett und John Haywood zugeschrieben ist; Entstehung, Dresden, Uraufführung, Widmung und Glinka-Preis nach der Fachliteratur zur Sinfonie und dem Programmheft des Boston Symphony Orchestra; die Klarinettenmelodie nach dem BSO-Programmheft und Gramophone; die Striche, Stránský, Sokoloff, Norris und Previn nach David Gutmans Überblick über die Aufnahmen in Gramophone (2015); Never Gonna Fall in Love Again und seine Chartplatzierungen nach den veröffentlichten Charts; der Anna-Karenina-Soundtrack nach der Titelliste von London Records (455 360-2); Garretts Rachmaninow-Aufnahmen nach david-garrett.com. Die Zitate aus Gramophone und von Norris haben wir aus dem Englischen übersetzt. Wir sagen nicht, welche Takte des Adagios Garrett behält, weil die Angabe es nicht sagt.