Tres minutos de una hora
La pista quince terminó con un vals que todo el mundo conoce sin saber por qué. La pista dieciséis, de momento, la dejamos estar.
Deux Guitares es la única pista de la edición estándar acreditada a Garrett como compositor, junto con John Haywood. Esta serie se pregunta qué ha traído la música antigua hasta aquí, y una pieza nueva aún no ha tenido tiempo de ir a ninguna parte. Volveremos a ella dentro de unos años.
Así que, pista diecisiete. Antes, un cabo suelto de la quince. Dijimos que la banda sonora de Anna Karenina de 1997 era Chaikovski, Rajmáninov y Prokófiev. El Rajmáninov que suena en ella es un himno de sus Vísperas. No es este.
Los hechos. La pista diecisiete dura tres minutos y veintiséis segundos. Es el tercer movimiento, Adagio, de la Sinfonía n.º 2 en mi menor, op. 27, de Rajmáninov. El crédito es el de la pista quince: Arr. Garrett / Haywood for Violin, Piano, Guitar & Orchestra, con Julien Quentin, Franck van der Heijden, Orchestra the Prezent y John Haywood dirigiendo.
San Petersburgo, 1897. La Primera Sinfonía de Rajmáninov se estrena bajo la dirección de Aleksandr Glazunov. Es un desastre.
El compositor se lo toma mal. En los años siguientes escribe muy poco.
En el otoño de 1906 se lleva a su familia a Dresde, lejos de Moscú. Entre octubre y el abril siguiente escribe una segunda sinfonía, casi en secreto.
En enero de 1908 dirige él mismo el estreno, en San Petersburgo, en el Mariinski. Esta vez funciona.
La sinfonía está dedicada a Serguéi Tanéyev. Ese mismo año le vale su segundo Premio Glinka.
El tercer movimiento empieza en los violines. Luego un clarinete toma una melodía y ya no la suelta. La nota al programa de la Sinfónica de Boston le cuenta veintitrés compases. Gramophone la llama «una cantilena interminable».
En 1976 Eric Carmen construyó sobre ella una canción pop, Never Gonna Fall in Love Again. Llegó al número once en Estados Unidos y al número uno en Canadá.
El sencillo justo anterior, All by Myself, también venía de Rajmáninov: del Segundo Concierto para piano.
En el arreglo de Garrett, la melodía del clarinete es del violín. La pista once le dio un cantante a una canción sin palabras. La pista diecisiete le da la canción de un clarinete a un violinista.
Ahora viene lo raro. Una sinfonía con un estreno logrado y un premio se pasó después décadas tocándose recortada.
Sin cortes dura cerca de una hora. Hubo directores que la dejaron en apenas treinta y cinco minutos. Josef Stránský, el sucesor de Mahler en la Filarmónica de Nueva York, decía tener aprobación para veintinueve cortes.
Veintinueve cortes.
La primera grabación, la de Nikolai Sokoloff de 1928, dura cuarenta y seis minutos. El segundo movimiento perdió casi un tercio de sí mismo. El Adagio también se podó.
El biógrafo Geoffrey Norris escribió que la verdadera estatura de la obra quedó «oscurecida durante décadas».
Hubo que esperar a los años setenta para que las orquestas tocaran habitualmente cada compás. La grabación a la que se suele atribuir el cambio es la de André Previn con la London Symphony Orchestra, en 1973.
La pista de Garrett dura tres minutos y veintiséis segundos. El Adagio por sí solo suele pasar con holgura de los diez minutos.
No es un corte en el sentido de antes. Nadie lo hace pasar por la sinfonía. Lo dice el crédito: Arr.
La pista catorce era un minueto que la primera edición dejó fuera. La pista diecisiete viene de una sinfonía que la gente conservó, y siguió recortando.
Rajmáninov no es ningún desconocido en la discografía de Garrett. La Vocalise está en Classic Romance. La decimoctava variación de la Rapsodia sobre un tema de Paganini está en Legacy. El Segundo Concierto está en Garrett vs. Paganini. El Preludio en do sostenido menor está en Alive.
En la lista de repertorio que ha publicado, la Segunda Sinfonía aparece solo bajo Immortal.
Este disco no deja de hacerlo. Llega un nombre famoso, y las piezas famosas ya están en discos anteriores. Así que Garrett fue a la sinfonía, la que Rajmáninov escribió después de que fracasara la primera.
Esta serie sigue preguntándose qué lleva la música más allá de las personas que la hicieron.
La pista quince dijo que una pieza puede hacerse famosa antes de tener su nombre correcto. La pista diecisiete es una sinfonía que atravesó sesenta años de tijeras y sigue aquí.
Escucha entonces la pista diecisiete como tres minutos y medio de una hora. Los otros cincuenta y seis siguen ahí cuando quieras.
Immortal — David Garrett para Deutsche Grammophon — desde el 9 de octubre de 2026: 20 pistas en la edición estándar, 25 en la deluxe, en digital, CD y vinilo, en Deutsche Grammophon. Una pista a la vez, seguimos el paseo.
Fuentes y notas: el crédito del álbum tal como lo imprimen Deutsche Grammophon (8 de octubre de 2026) y david-garrett.com, donde Deux Guitares se acredita a David Garrett y John Haywood; la composición, Dresde, el estreno, la dedicatoria y el Premio Glinka según la literatura de referencia sobre la sinfonía y la nota al programa de la Boston Symphony Orchestra; la melodía del clarinete según la nota de la BSO y Gramophone; los cortes, Stránský, Sokoloff, Norris y Previn según el repaso de las grabaciones de David Gutman en Gramophone (2015); Never Gonna Fall in Love Again y sus posiciones en las listas según los registros publicados; la banda sonora de Anna Karenina según la lista de pistas de London Records (455 360-2); las grabaciones de Rajmáninov de Garrett según david-garrett.com. Las citas de Gramophone y de Norris son traducción nuestra del inglés. No decimos qué compases del Adagio conserva Garrett, porque el crédito no lo dice.